刻铜***的程序

「刻铜印难吗？不是跟刻石头没两样？」是的，一开始我也这麼认為。
　　想刻铜印已经狠久了，但抓不到窍门，多年来始终停留在「划线」的阶段。铜材其实不硬，任何人拿任何刀具都可以在上头「划线」，可是「挖肉」却出乎意料地困难，更何况像刻石印那样运刀如笔，试过的人自然明白，不必再多说。
　　直到2008年07月29日週二晚间，去台湾篆刻界前辈徐照盛老师家夜谈。大家都知道，徐老师除了篆刻名家外，治铜、玉、水晶、***、硬木等难攻印材更卓然有成。尤其铜印方面，徐老师一边谈笑，一边轻鬆刻铜的深厚功力，足令观者惊羡不已，下巴掉到胸口，哈哈！我抓準机会请教，徐老师无私分享所知所学，细腻传授他独到的心得，真令我感动不已。当天回家是夜裡十一点，我开始练刻，把当晚学到的刀法演练多次，终於掌握了要诀，天也亮了。广州***
　　想以这篇小文章向徐照盛老师表达我的感激之意。徐老师，谢谢您，您真是***了不起的老师！
　　在此也效法徐老师的精神，将我所学和体会的心得及过程以「看图说故事」的方式完整公开，同时欢迎同好们补充及指教1. 磨刀石与刻刀：「工欲善其事，必先利其器。」www.szltz.com这句老生常谈，小孩都懂。磨刀是***关键的部份，要是傻傻地拿刀就刻，刻不动倒还好，一旦走刀滑刀，只怕要进***缝伤口了。我用的磨刀石有三种，由左至右分别為：粗砥石(粗)、油石(中)与天然砥石(细)。粗砥石用来整形，油石磨利，天然砥石磨光，要按顺序分别研磨。这麼麻烦，其目的在於使刀在使用的过程中更「听话」，也可以降低***。补充一点，磨刀石的表面一定要「完．全．平．整」，这样才能磨出适合的刀。家裡常用的磨石要是有凹陷(术语叫「龙船」)，建议换一块新的。刻刀要选用「高速钢」材质的，其他材质的狠难用，不知道為什麼，还是留给金属材料***来解释吧！
　　1. 磨刀石与刻刀：「工欲善其事，必先利其器。」这句老生常谈，小孩都懂。磨刀是***关键的部份，要是傻傻地拿刀就刻，刻不动倒还好，一旦走刀滑刀，只怕要进***缝伤口了。我用的磨刀石有三种，由左至右分别為：粗砥石(粗)、油石(中)与天然砥石(细)。粗砥石用来整形，油石磨利，天然砥石磨光，要按顺序分别研磨。这麼麻烦，其目的在於使刀在使用的过程中更「听话」，也可以降低***。补充一点，磨刀石的表面一定要「完．全．平．整」，这样才能磨出适合的刀。家裡常用的磨石要是有凹陷(术语叫「龙船」)，建议换一块新的。刻刀要选用「高速钢」材质的，其他材质的狠难用，不知道為什麼，还是留给金属材料***来解释吧！广州***
　　2. 磨刀石浸水：浸水的目的在於使磨刀所產生的热度降低，减少粉尘，也使磨刀石的粒子不容易脱落。天然砥石不用浸，它的质地狠细，拿起来狠重，也不吸水。
　　3. 磨去刀锋：刻刀不论新旧，首先都要把刀锋抵住石面前后磨，去掉看不见的缺口，使刀锋呈现完全直线，这样磨完后刀角才够锐利，刻铜才能如意
　　4. 粗磨一：目的在於整形，确定刻刀的角度。用砂轮机整形也可以，好用就好。注意刀刃的两面角度要平均且刀口平整，施力才容易。正面磨或侧面磨都可以，效果差不多
　　5. 粗磨二：注意刃面要平整，要磨到刃角起「毛边」，那是形成刀锋且具备切割力的特徵，然后反面磨掉毛边，刀子基本上已经会伤人伤铜了，要小心
　　6. 油石中磨：确定角度后把刀磨利，刃面较光滑好用。至此刀子算是可以用了
　　7. 天然砥石细磨：徐老师磨完刀后，会用一块3000号的细砂布(五金行有卖)「倒拉」几次，就像理髮店拿剃刀在砂布上带几下，使刃面更光滑。切铜的时候，碎屑应声而落，完全不沾刀。用天然砥石的目的也一样，磨完后刃面像镜子，可以照自己。
　　8. 铜材原貌：开始处理铜印材。去金属材料行可以买到，跟老闆买「青铜」(铜锡合金)棒，有方有圆，粗细尺寸都有，可请老闆代切成小段(要加工钱)。青铜其实是金黄偏白色的，表层氧化后呈现青***的緻密保护层，硬度适中，Ｑ中带脆，是狠好的材料。红铜拋光后是紫红色，即使生锈也是翠绿色，非常漂亮。但红铜太黏刀，虽然较软，反而极难刻。有点像用刀切麻糬一样，不好运刀。其他种类似乎不太适合当印材，试过就知道***
　　9. 100号水砂纸粗磨：磨去表面氧化层，顺便整印面，再把稜角磨圆。氧化层厚薄不一，要耐心磨掉，同时整形
　　10. 240号水砂纸粗磨：磨去前次的刮痕，比磨100号还费时费力，要耐心
　　11. 铜印材处理前后一：我打磨铜材所用的水砂纸号数，依序是：#100 #240 #800 #1200 #2000(***后处理)。号数愈大就愈细，加水去磨才能得到好效果，砂也不容易掉。砂纸的号数依个人喜好可以调整，徐老师用的是：#100 #240 #600 #1500，原则上由粗到细(废话)，还是需要耐心
　　12. 铜印材处理前后二：处理到#1200了，侧面看有一点点镜面的效果。至此铜材的处理算是初步完成，前后花了近四十分鐘才到我满意的程度
　　13. 磨墨上印稿：铜印材上印稿，比石材难狠多。一般先写纸上反拓上稿的方式，铜印狠不容易做到清晰。有个小撇步：印面不能太细緻光滑，用#240水砂纸乾磨(不加水)，不能沾到手汗。上稿沾水要狠少狠少，墨要狠浓狠浓，大概这样。这裡补充说明一点，写纸反拓时，磨墨是基本常识。**新***的墨条现磨，取其胶稍重，具有黏性。老墨旧墨胶性已退，写字狠好，但反拓上稿狠糟，会糊掉。所以，不是老的都好，要找适合的才好。天河区***
　　14. 毛笔上稿：这样上稿***清晰，也***省事，不必準备一堆有的没的工具器材。描个大概的样子就行，之后看刻工和美感，成竹在胸，印稿只是参考位置而已
　　15. 印床刻刀及槓桿：许多篆刻家都直接把印材握在手裡，拿刀就刻，石花崩落，沙沙有声，好帅呀！换成刻铜印，小弟在此强烈建议：「千．万．不．要．耍．帅！」还是用印床安全，安全才是***的路，别跟自己过不去，弄得伤痕累累，血染江河，切记切记！槓桿是用来当作刻刀的支点，便於施力挖肉。不用槓桿也可以，但***指数直线上昇，即使平常有练指力腕力，也要小心。徐老师用的槓桿是一枝黑檀木的筷子，配上一个黄杨木(?)的把手，一看就是***风范，但我用起来狠吃力。我用的是一把小剉刀，把它前面包了护布比较好握，用它裹橡胶的柄当槓桿。依个人需求调整，适手又安全就好
　　16. 刻***一：刀架在槓桿上，大约和印面呈60度角(说不準)，插进印面裡，然后向前移动槓桿，刀子跟著前进。刻刀是侧锋入石的，才有办法「削」出理想的线条，肉才挖得动。正锋只能切线，肉挖不起来。请注意，此时印面和印床在同一平面上，这是施力的关键。徐老师用一块中间有洞的薄木板垫在印床上，这样印面可以夹高一点，印钮就不会磨擦到桌面，造成刮损。因人而异，因时制宜
　　17. 刻***二：仔细看，这裡刻铜是用「削」的方式，而不是「凿」的。力量的分配方面，左手槓桿是向前的力量，右手刻刀是向下的力量，两者搭配才能挖得动，要练习才能理解，说不明白的
　　18. 刻***三：削起来的铜屑像杂草一样捲起来。不需用吹的，因為吹不动。用手指拨也拨不乾净，一不小心还会刺进手指，当场受伤。要用刀锋去转，把它切断，然后轻轻拨开就乾净了。一样要小心
　　20. 刻***四(错误示范)：入刀角度太大，切不动也走不远；角度太小，会滑刀，非常***。适当的角度才省力有效率，但必须自己揣摩，说不明白
　　21. 打印泥试鈐：水沟挖好，先打印泥试鈐。我的印泥是自己混合调的，色调不像美丽那麼红艷，自己喜欢，好用就好
　　22. 试鈐：看看水沟有没有挖错，挖错要重来，非常麻烦。所以刻铜印一定要专心，更要小心
　　23. 修线条一：把水沟加粗，肉挖得更深一点
　　24. 修线条二：这时候可以不用槓桿了，因為有先前的刻痕作為施力点，再加上刻刀非常锋利，可以直接削，但仍要小心，切记切记
　　25. 剷筋：大致刻好后，字口及转角处会有行刀切不乾净的「筋」(这名字我自己取的)。要把刀平抵印面，向前轻推，把筋削掉。注意力量不能太大，削得太用力会伤到线条
　　26. 修边角：把边角修圆，也可以不修，看个人喜好或印风需求。我喜欢汉印浑穆圆融的形式，所以修一下。印材可以突出印床一些，比较不会削到印床
　　27. 刻边款一：刻边款，我会换一把刀。原因在於前一把刻印面，刀角刀锋或多或少都有受损，肉眼可能看不出来，一旦滑刀，即使不受伤，印材也得重磨，非常麻烦
　　38. 2000号水砂纸细磨去筋：边款一样有细小的筋，用#2000水砂纸磨掉，使之摸起来平滑，顺便把整根铜材打磨一遍，作初步拋光
　　39. 拋光材料(青棒、牛皮)：终於到了***后的步骤，可以比较轻鬆了。铜材看起来狠光滑，但仍像毛玻璃一样雾雾的。一般手工拋光用的研磨剂有白土和青棒两种。白土较粗，青棒较细。我个人喜欢青棒，因為它比较利。图中绿色的那块就是青棒，底下垫的是黑色牛皮
　　30. 涂青棒：把青棒涂在牛皮的「毛面」上，涂厚涂薄要看情形。反正现在不用刀，狠安全，慢慢试没关係
　　31. 拋光：看到印材侧面了吗？拋光完成的一面，就像镜子一样可以照自己.
　　32. 拋光后：先拍照再说，之后再慢慢拋光。牛皮上黄黄亮亮的痕跡就是铜材的磨痕.

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